Особо технологичен

 

История визуальных компьютерных эффектов в кино насчитывает всего лишь тридцать лет. Сегодня, несмотря на всю их сложность, визуальные эффекты, т.е. элементы фильма, которые создаются исключительно средствами компьютерной графики, стали таким же инструментом режиссера как камера, свет, пиротехника. С одной поправкой: возможности, которые получает режиссёр благодаря компьютерной технике, почти безграничны.

Самый востребованный российский режиссёр Тимур Бекмамбетов любит визуальные эффекты. Он стал первым российским режиссером, получившим приглашение от одной из ведущих голливудских студий Universal Pictures для работы над остросюжетным фильмом Wanted (в русской версии «Особо опасен») с беспрецедентным бюджетом в сто пятьдесят миллионов долларов и актёрами первого эшелона — Анжелиной Джоли, Морганом Фриманом, Джеймсом МакЭвоем.

Спецэффекты голливудского блокбастера — а куда же без них ! — были созданы с помощью компьютерной техники Kraftway. В отснятый видеоряд было интегрировано более тысячи фрагментов разной продолжительности, сгенерированных при помощи компьютерных технологий.

Стоимость оборудования превысила 1 млн. долларов.

Бекмамбетов Тимур Нуруахитович

Российский клипмейкер и кинорежиссёр

Родился 25 июня 1961 в городе Гурьев, Казахской ССР.

В 1987 окончил Ташкентский театрально-художественный институт по специальности «художник театра и кино».

В период с 1992 по 1997 получил известность и признание как продюсер и режиссер серии рекламных роликов для банка «Империал», неоднократно получавших призы различных международных фестивалей и ставших классикой российской рекламы.

В 1997 признан Российской киноакадемией лучшим молодым режиссёром. В 2004 — 2005 снял фильмы «Ночной Дозор» и «Дневной Дозор. Мел Судьбы». В 2007 — сиквел легендарной картины Эльдара Рязанова «Ирония судьбы или с легким паром». В российском прокате фильм «Ирония судьбы. Продолжение» собрал рекордную сумму — 52 миллиона долларов. Сделать подобное не удавалось еще никому.

Выпустив на экраны культовые «Дозоры», Тимур Бекмамбетов первым из отечественных режиссёров сделал осознанную ставку на производство зрелищных фильмов. Что привлекает зрителей в его картинах? Безусловно, интригующий сюжет, прекрасная игра актёров, талант самого Тимура… И, разумеется, потрясающие визуальные эффекты, многие из которых кажутся невероятно реальными! Практически каждый кадр его фильмов несет в себе элементы, сделанные при помощи компьютерной графики. И то, что это не всегда заметно зрителю, и есть настоящее мастерство.

История проекта

 

Такое важно дело, как создание визуальных эффектов для своего голливудского дебюта «Особо опасен» Тимур Бекмамбетов доверил опытной команде профессионалов своей студии «Базелевс». Но было совершенно очевидно, что для решения столь ответственной задачи были необходимы новые компьютерные мощности. Поэтому перед режиссером встала задача — организовать «с нуля» такую пост-продакшен студию, которая обладала бы всеми ресурсами и могла бы в сжатые сроки начать бесперебойную работу. Воплощение оригинальных идей режиссера было невозможно без соответствующей компьютерной платформы, которая бы включала высокопроизводительную серверную среду для обработки данных, мощные графические станции для дизайнеров, масштабную и надежную внешнюю память для хранения материалов фильма. Выбор надежного поставщика оборудования стал особо ответственной задачей. И Тимур не побоялся сделать ставку на отечественное оборудование: между его студией и Kraftway, технологическим лидером российского ИТ-рынка, было заключено долгосрочное партнерское соглашение. Ожидания мастера оправдались, что и закономерно: Kraftway вот уже 15 лет выпускает высококлассную компьютерную технику для бизнеса и дома и умеет создавать на ее основе сложные комплексы для самых ответственных применений.

Kraftway предложил решение двух взаимосвязанных задач: обработки и хранения видеофайлов и создания компьютерных спецэффектов, с одной стороны, и построения необходимой внутренней ИТ-инфраструктуры самой студии, с другой. Специалисты Kraftway подошли к проблеме комплексно, предложив законченную конфигурацию оборудования, учитывавшую все аспекты функционирования студии.

Серверы и рабочие места

 

Созданное специалистами Kraftway для студии Тимура Бекмамбетова «Базелевс», объединяет в себе рабочие места специалистов, моделирующих спецэффекты, вычислительный кластер, осуществляющий финальную визуализацию, а также систему хранения данных и другое инфраструктурное оборудование. В своей работе аниматоры используют современные, требовательные к вычислительным ресурсам программные пакеты: Autodesk 3ds Max 2008 и Autodesk Maya 2008 — и техника Kraftway полностью удовлетворяет их запросы.

Визуализация смоделированных трехмерных сцен с приемлемой скоростью требует огромной вычислительной мощности. При этом достаточный уровень производительности определяется временем, отведенным на реализацию конкретного кинопроекта. В результате тщательного анализа, удалось определить необходимые аппаратные параметры системы. Для достижения требуемой производительности, специалистами Kraftway был разработан и построен вычислительный кластер, в который вошли 32 сервера Kraftway Express ISP ES12.
Каждый сервер содержит 2 четырехъядерных процессора Intel^® Xeon^® 5320 и 8 Гб оперативной памяти. В качестве интерфейса для обмена данными и управляющей информацией используется Gigabit Ethernet. Применение стандартных, компактных серверов с высотой корпуса всего 1U позволило разместить весь вычислительный кластер, включая коммутационное оборудование, в одной стойке 42U. Финальный рендеринг и распределение аппаратных ресурсов кластера при обработке больших сцен выполняет специализированный программный пакет Mental Ray.

Рабочие места сотрудников студии оборудованы персональными компьютерами Kraftway Credo KС51 и мониторами с размером диагонали 24 и 26 дюймов. Каждая система оснащена двухъядерным процессором Intel^® Core™ 2 Duo E6700, 4 Гб памяти и 3D-ускорителем NVIDIA GeForce 8800GTS. Дисковая подсистема рабочих мест построена на базе RAID-контроллера и содержит два диска с интерфейсом SATA.

Специально для компоузинга (добавление спецэффектов и доработка изображения с помощью 3D графики) финальных сцен студии «Базелевс» была предоставлена супермощная рабочая станция Kraftway Credo KW25 на базе четырехъядерного процессора Intel Xeon E5335 с оперативной памятью 16 Гб.

Системы хранения данных

 

Задачи хранения и обработки высококачественного видеоконтента предъявляют специальные требования и к системам хранения данных. С одной стороны, хранилище должно обеспечивать высочайший уровень производительности, с другой — хранение текущего рабочего материала и резервных копий требует огромного дискового пространства. Предложенное решение сочетает две высокопроизводительные системы хранения данных Kraftway-Hitachi AMS200 и роботизированную ленточную библиотеку Tandberg StorageLibrary T40.

Системы хранения данных Kraftway-Hitachi AMS200 является универсальным решением, позволяющим создавать как высокопроизводительные, так и отказоустойчивые массивы. Установленная система включает в себя 30 накопителей объемом 300 Гб с интерфейсом FibreChannel и скоростью вращения 10000 оборотов в минуту и 45 накопителей объемом 500 Гб с интерфейсом SATA и скоростью вращения 7200 оборотов в минуту в одном устройстве. В состав системы входят 2 Гб быстродействующей кэш-памяти и два аппаратных контроллера, каждый из которых обеспечивает подключение по двум каналам FibreChannel.

Роботизированная ленточная библиотека Tandberg StorageLibrary T40 предназначена для резервного копирования и включает в себя привод для работы с картриджами LTO-3 и LTO-4 и 24 сменных картриджа с возможностью модернизации до 40. Максимальная физическая емкость, доступная в данной конфигурации составляет 9,6 Тб, а при использовании аппаратного сжатия, объем хранимых данных может достигать 19 Тб. Поддерживается горячая замена картриджей, а их учет осуществляется с помощью штрих-кодов и встроенного считывателя.

Поставляемое в комплекте ПО Symantec BackupExec для резервного копирования позволяет реализовать непрерывную защиту данных даже во время работы с ними и быстрое восстановление в случае отказа.

Схема решения

 

Мнения участников

 

«Сегодня компьютер — такой же участник съемочного процесса, как сценарист, продюсер или режиссер, — размышляет Тимур Бекмамбетов. — По большому счету, так было и 15 лет назад, но тогда хорошую машину нужно было покупать за границей за какие-то безумные деньги и тащить на себе, переплачивая на таможне. Это я знаю по себе. Сейчас, слава богу, все не так. Однако и мои профессиональные требования к технологическому партнеру с тех пор значительно возросли. Я искал не просто компанию, готовую предоставить технику, но в каком-то смысле и единомышленника, способного предложить больше, чем оборудование и соблюдение условий, прописанных в контракте. Не было важно, из какой страны — США, Японии, России или какой-то другой — будет наш партнер. Я обращал внимание на другое. Как профессионал — на то, есть ли у компании-партнера опыт в реализации серьезных проектов. Как человек — на то, как люди подходят к реализации поставленных задач. В общем, могу сказать: в выборе я не ошибся. Kraftway и оборудование поставил вовремя, и консультационно, где это было надо, помог. И что важно — в процессе работы между нашими командами всегда было полное взаимопонимание».

Высоко оценил качество оборудования и поддержки Kraftway и технический директор студии «Базелевс» Дмитрий Макаров, не понаслышке знакомый с техникой компании. Именно он отвечает за бесперебойную работу всей ИТ-инфраструктуры студии:

«Kraftway был с нами с самого начала работы над новой студией. Ещё не начали ремонт, а специалисты уже пришли на объект, дали несколько консультаций по системам охлаждения и помогли нам решить нашу проблему с нагрузкой на пол (по плану БТИ, в нашем помещении допустима нагрузка 400 кг/м2, а по первоначальным планам получалось, что один шкаф с оборудованием весит почти тонну). В итоге мы смогли так распределить оборудование, чтобы не выйти за это серьёзное ограничение. Техника, поставленная Kraftway, за время эксплуатации доказала свою надежность. Всё оборудование у нас „крутится“, не выключаясь ни днём, ни ночью, но, за всё время работы студии у нас не было ни одной остановки! Однажды ночью из-за броска напряжения отключились одновременно оба кондиционера в серверной комнате, и температура поднялась до 48 градусов(!), но вся техника пережила это „потепление“ без последствий. В некоторых серверах сработала защита, и они выключились, некоторые продолжали работать, но ничего не потребовало ремонта!»

Как это создавалось

Тимур Бекмамбетов:

«Самый зрелищный момент фильма — это сцена, в которой Мистер Икс через стекло прыгает с небоскрёба на небоскрёб. Этот эпизод делался очень долго, невероятно долго, а результат всё не устраивал!.. Сделали вариант — не то! — не нравится, как выглядит герой! Переделываем героя, считаем заново, собираем сцену — не нравится, как бьется стекло. Бьём несколько типов настоящих стёкол — калёное, оконное, триплекс. Всё это пробуем в разных вариантах в сцене. И вот таким методом постоянного улучшения делаем сцену, которая выглядит, как настоящая. Такую, что зритель верит, что так может быть! И здесь ключевым моментом стало то, что у нас была возможность быстро обсчитывать разные варианты! Мы могли за день сделать новый вариант, при этом каждый художник считал на ферме Kraftway свой кусочек работы, чтобы видеть, что у него получается. После этого сцена ставилась на счёт, и к утру мы получали готовый результат, который можно было просмотреть и решить, что ещё можно улучшить или сделать по-другому. Если бы у нас не было возможности работать в таком темпе, то даже не знаю, как мы бы сделали эту сцену со стеклом и как бы она выглядела…»

Действительно, в разлетающимся зеркальном окне миллионы осколков, в них миллионы отражений, все они двигаются, но этот эпизод выглядит очень реалистично. Создание подобного спецэффекта стало возможно благодаря невероятно мощной системе Kraftway.

В отличие от традиционной анимации, при создании спецэффектов самым важным моментом становится переход от настоящего изображения к виртуальному. Зритель не должен догадаться, что в фильме реально, а что создано при помощи компьютерных технологий. И если нарисовать правдоподобный объект достаточно просто, то заставить его правдоподобно двигаться чрезвычайно сложно. В «Особо опасен» трехмерные объекты совершают массу сумасшедших движений. Например, красный автомобиль, разворачиваясь, захватывает в салон пассажира.